ಭಾರತೀಯ ಸಂತೂರ್

ಸಂತೂರ್

ಭಾರತೀಯ ಸಂತೂರ್ ಪರ್ಷಿಯಾದ ಮೂಲವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಜಮ್ಮು ಮತ್ತು ಕಾಶ್ಮೀರದ ಸ್ಥಳೀಯ ಪ್ರಾಚೀನ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯವಾಗಿದೆ. ಈ ರೀತಿಯ ವಾದ್ಯಗಳ ಪ್ರಾಚೀನ ಪೂರ್ವಜನನ್ನು ಮೆಸೊಪಟ್ಯಾಮಿಯಾದಲ್ಲಿ (ಕ್ರಿ.ಪೂ. 1600-911) ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಯಿತು.
ಸಂತೂರ್ ಎನ್ನುವುದು ಎಪ್ಪತ್ತು ಎರಡು ತಂತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವಾಲ್ನಟ್ನಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟ ಟ್ರೆಪೆಜಾಯಿಡ್ ಆಕಾರದ ಸುತ್ತಿಗೆಯ ಡಲ್ಸಿಮರ್ ಆಗಿದೆ. ವಿಶೇಷ ಆಕಾರದ ಮ್ಯಾಲೆಟ್‌ಗಳು (ಮೆಜ್ರಾಬ್) ಹಗುರವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ತೋರು ಮತ್ತು ಮಧ್ಯದ ಬೆರಳುಗಳ ನಡುವೆ ಹಿಡಿದಿಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸಂತೂರ್ ಎರಡು ಸೆಟ್ ಸೇತುವೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಮೂರು ಆಕ್ಟೇವ್‌ಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ.
ಭಾರತೀಯ ಸಂತೂರ್ ಹೆಚ್ಚು ಆಯತಾಕಾರದ ಮತ್ತು ಪರ್ಷಿಯನ್ ಪ್ರತಿರೂಪಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ತಂತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಬಹುದು, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ 72 ತಂತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ.

• ಸಂತೂರ್ ಇತಿಹಾಸ:
ಸಂತೂರ್ ಭಾರತದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಾಚೀನ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ. ಈ ವಾದ್ಯದ ಮೂಲ ಹೆಸರು ಶತಾ-ತಂತ್ರ ವೀಣಾ, ಸಂಸ್ಕೃತ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ 100 ತಂತಿಗಳ ವೀಣಾ ಎಂದರ್ಥ. ಇಂದು, ನಾವು ವೀಣಾ ಎಂದು ಹೇಳಿದಾಗ, ಇದರರ್ಥ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಾಧನ ಆದರೆ ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ವೀಣಾ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪದವಾಗಿತ್ತು. ಮೊದಲ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಉಪಕರಣವನ್ನು ಪಿನಾಕಿ-ವೀಣಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ಬಾಣ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದಾಗ ಬೋ & ಬಾಣದಿಂದ ಈ ವಾದ್ಯವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಆಲೋಚನೆ ಬಂದಿತು, ಅದು ಆ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಯಾರೋ ಒಂದು ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯವನ್ನು ರಚಿಸಿ ಅದಕ್ಕೆ ಪಿನಾಕಿ ವೀಣಾ ಎಂದು ಹೆಸರಿಟ್ಟರು. ಸಂಸ್ಕೃತ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಪಿನಾಕ್ ಎಂದರೆ ಬಿಲ್ಲು ಮತ್ತು ಈ ಉಪಕರಣವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಆಲೋಚನೆಯು ಬೋ & ಬಾಣದಿಂದ ಬಂದಿದೆ, ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಇದನ್ನು ಪಿನಾಕಿ ವೀಣಾ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು. ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಉಪಕರಣವನ್ನು ಹಾರ್ಪ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಭಾರತದಲ್ಲಿ “ಸ್ವರ್ಮಾಂಡಲ್” ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಅದೇ ವಾದ್ಯದ ಚಿಕಣಿ ರೂಪವನ್ನು ನಾವು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದ್ದೇವೆ, ಈ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಗಾಯಕರು ಹಾಡುವಾಗ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಪಿನಾಕಿ ವೀಣಾ ನಂತರ, ಪ್ರಾಚೀನ ಭಾರತದಲ್ಲಿ, ನಾವು ಬಾನ್ ವೀಣಾ, ಕತ್ಯಾಯನಿ ವೀಣಾ, ರುದ್ರ ವೀಣಾ, ಸರಸ್ವತಿ ವೀಣಾ, ತುಂಬ್ರು ವೀಣಾ, ಮತ್ತು ಶತಾ-ತಂತ್ರ ವೀಣಾಗಳಂತಹ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ವೀಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ.
ಭಾರತದ ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರಂಥಗಳಲ್ಲಿ ಶತಾ ತಂತ್ರ ವೀಣಾ ಬಗ್ಗೆ ಉಲ್ಲೇಖವಿದೆ, ಇದನ್ನು ಇಂದು "ಸಂತೂರ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಉಪಕರಣವು ನಮ್ಮ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಪರ್ಷಿಯನ್ ಭಾಷೆಯ ಪ್ರಭಾವದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತ ಹೆಸರನ್ನು ಸಂತೂರ್ ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ಸಂತೂರ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಂಡ್ರೆಡ್ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್‌ಗಳಿವೆ. ಇದು ಟೊಳ್ಳಾದ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಾಗಿದ್ದು, ಅದರ ಮೇಲೆ 25 ಸೇತುವೆಗಳಿವೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಸೇತುವೆಯ ಮೇಲೆ 4 ತಂತಿಗಳು ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯುತ್ತವೆ. ಈ ಉಪಕರಣವನ್ನು ನುಡಿಸಲು, ಎರಡು ಮರದ ಮ್ಯಾಲೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಉಪಕರಣವು ಅನೇಕ ಶತಮಾನಗಳಿಂದ ಕಾಶ್ಮೀರದ ಕಣಿವೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿದೆ, "ಸೂಫಿಯಾನಾ ಮೌಸಿಕಿ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಪ್ರಕಾರದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಅಂದರೆ ಸೂಫಿ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ ಸಂಗೀತ. ಈ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಂತೂರ್ ಅನ್ನು ಗಾಯಕರ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದ್ಯವಾಗಿಯೂ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. 1940 ಮತ್ತು 50 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ, ಕಾಶ್ಮೀರ ಕಣಿವೆಯ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸುಫಿಯಾನಾ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮೊಹಮ್ಮದ್ ಅಬ್ದುಲ್ಲಾ ಟಿಬ್ಬತ್ ಬಕಾಲ್ ಮತ್ತು ಮೊಹಮ್ಮದ್ ಖಲೀನ್ ಬಾಫ್. ಅಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಸಂತೂರ್ ಅನ್ನು ಭಾರತೀಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಕಾಶ್ಮೀರದ ಕಣಿವೆಯ ಹೊರಗೆ ಯಾರೂ ಈ ಉಪಕರಣವನ್ನು ನೋಡಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಸಂತೂರ್ ಹೆಸರನ್ನು ಕೇಳಲಿಲ್ಲ.
1950 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪಂ. ಉಮದುತ್ ಶರ್ಮಾ, ಪಂ. ಶಿವಕುಮಾರ್ ಶರ್ಮಾ ಅವರು ಬಹುಮುಖ ಸಂಗೀತಗಾರ, ಪ್ರದರ್ಶನ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ದಿಲ್ರುಬಾ ವಾದಕರಾಗಿದ್ದರು ಆದರೆ ತಬ್ಲಾ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಯಂ ನುಡಿಸುವುದರಲ್ಲಿ ಅಷ್ಟೇ ಪರಿಣತರಾಗಿದ್ದ ಈ ಉಪಕರಣವನ್ನು ಕಾಶ್ಮೀರದಲ್ಲಿ ನೋಡಿದರು ಮತ್ತು ಸಂತೂರ್‌ನಲ್ಲಿ ಭಾರತೀಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಿದರು. ಅವರು ಪಂ. ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ತೀವ್ರ ತರಬೇತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಬೇಡೆ ರಾಮದಾಸ್ಜಿ ಬೆನಾರಸ್ ಘರಾನಾದ ಪೌರಾಣಿಕ ಗಾಯಕ. 50 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪಂ. ಉಮದುತ್ ಶರ್ಮಾ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ರೇಡಿಯೋ ಶ್ರೀನಗರದ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಇನ್ಚಾರ್ಜ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಆ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂತೂರ್ ಬಗ್ಗೆ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಸಂಶೋಧನೆ ನಡೆಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಂತೂರಿನ ಜಟಿಲತೆಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಮಗ ಶಿವಕುಮಾರ್ ಶರ್ಮಾ ಅವರಿಗೆ ಕಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.
ಶಿವಕುಮಾರ್ ಶರ್ಮಾ ಅವರನ್ನು 5 (ಐದು) ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ತಬಲಾ ವಾದಕರಾಗಿ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಾಯಿತು. ರೇಡಿಯೊ ಜಮ್ಮು ಮತ್ತು ಶ್ರೀನಗರದ ತಬ್ಲಾ ಆಟಗಾರನಾಗಿ ಅವರು ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಯೇ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದರು. ಶಿವಕುಮಾರ್ ಶರ್ಮಾ ಅವರು ಸಂತೂರ್ ಅವರನ್ನು ತಮ್ಮ ಮುಖ್ಯ ವಾದ್ಯವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಆಯ್ಕೆಯಾಗಿದ್ದು, ಅದಕ್ಕೂ ಮೊದಲು ಭಾರತೀಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಬಳಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ ಆದರೆ ಇದು ಅವರ ಗುರು ಮತ್ತು ತಂದೆಯ ಇಚ್ and ಾಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶನದಂತೆ ಅವರು ಸಂತೂರ್ ಕಲಿಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.
ನಂತರ ಶಿವಕುಮಾರ್ ಶರ್ಮಾ ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಸಂತೂರ್ ಅವರ ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಬೇಕಾಯಿತು, ಇದು ಟೋನಲ್ ಗುಣಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ, ನುಡಿಸುವ ತಂತ್ರದಲ್ಲಿ, ವಾದ್ಯದ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವ ಭಂಗಿಯಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತದ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಈ ವಾದ್ಯದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಸಂತೂರ್‌ಗೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು ವಿಭಿನ್ನ ಪಾತ್ರ.
ಸಂತೂರ್ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವೆಂದರೆ, ಪ್ರಪಂಚದ ವಿವಿಧ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಭಿನ್ನ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಉಪಕರಣಗಳು ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಚೀನಾದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಯಾಂಗ್ ಕ್ವಿನ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮಧ್ಯ ಏಷ್ಯಾದ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಸಿಂಬಲೆ, ಇರಾನ್ ಮತ್ತು ಇರಾಕ್ ಸಂತೂರ್, ಗ್ರೀಸ್ ಸಂತೂರಿ, ಜರ್ಮನಿ ಹ್ಯಾಕ್ಬ್ರೆಟ್, ಹಂಗೇರಿ ಸಿಂಬಾಲೋಮ್ ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಯುರೋಪಿಯನ್ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಮರ್-ಡಲ್ಸಿಮರ್. ಗಮನಾರ್ಹ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಕಾಶ್ಮೀರದ ಕಣಿವೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ನಮಗೆ ಹಂಡ್ರೆಡ್ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಸಂತೂರ್ ಸಿಕ್ಕಿದೆ ಆದರೆ ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಿದ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಉಪಕರಣವು 100 ಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ತಂತಿಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ಇದು ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಶತಾ-ತಂತ್ರ ವೀಣಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ಒಂದು ಅಂಶವನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಕಾಶ್ಮೀರ ಕಣಿವೆಯಲ್ಲಿ ಸಂತೂರ್ ಇನ್ನೂ ನೂರು ತಂತಿಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಬೇರೆಲ್ಲಿಯೂ ಇಲ್ಲ. ಸಂತೂರ್ ಇರಾನ್‌ನಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ಕೆಲವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ ಆದರೆ ಭಾರತೀಯ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ಸಂಸ್ಕೃತ ಗ್ರಂಥಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಸಂತೂರ್ (ಶತಾ-ತಂತ್ರ ವೀಣಾ) ಭಾರತೀಯ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ. ಗೀತೆಯೂ ಇದೆ

ಜಿಪ್ಸಿಗಳು ಭಾರತದಿಂದ ಯುರೋಪಿನ ಬೇರೆ ಬೇರೆ ದೇಶಗಳಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದವು ಎಂಬ ಸಿದ್ಧಾಂತ. ಅವರು ಬಹುಶಃ ಈ ಉಪಕರಣವನ್ನು ಭಾರತದಿಂದ ಕೊಂಡೊಯ್ಯುತ್ತಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅದು ವಿಶ್ವದ ವಿವಿಧ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನ ಹೆಸರುಗಳು ಮತ್ತು ಆಕಾರಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಹಂಗೇರಿಯಲ್ಲಿ ಜಿಪ್ಸಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಿಂಬಾಲೋಮ್‌ನಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಸಂತೂರ್ ಪಿಯಾನೊದ ಪೂರ್ವವರ್ತಿ ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಅದೇ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ನಾವು ಪಿಯಾನೋ ಕೀಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿದಾಗ ಸಣ್ಣ ಸುತ್ತಿಗೆಯಿಂದ ಹೊಡೆಯುವ ಪಿಯಾನೋ ಒಳಗೆ ತಂತಿಗಳಿವೆ.
ಶಿವಕುಮಾರ್ ಶರ್ಮಾ ನುಡಿಸುವ ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ಸಂತೂರ್ ಈಗ 31 ಸೇತುವೆಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ, ಒಟ್ಟು ತಂತಿಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ 91 ಆಗಿದೆ. ಇದು 3 ಆಕ್ಟೇವ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಟ್ಯೂನಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ಕಾಶ್ಮೀರದಲ್ಲಿ ಸಂತೂರ್ ನುಡಿಸುವಾಗ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಮುಂದೆ ಮರದ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್ ಮೇಲೆ ಇಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಶಿವಕುಮಾರ್ ಶರ್ಮಾ ಆ ಭಂಗಿ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಅಪೇಕ್ಷಿಸದ ಅನುರಣನವನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಲು ಅದನ್ನು ತೊಡೆಯ ಮೇಲೆ ಇಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದು ತಾನ್ ಮತ್ತು hala ಾಲಾದಂತಹ ಅತಿ ವೇಗದ ಹಾದಿಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುವುದರಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಸ್ವರವನ್ನು ಪಡೆಯುವಲ್ಲಿ ಬದಲಾಯಿತು. ಇದು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಭಂಗಿ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಅವಧಿಯ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಗಾಗಿ ಬೆನ್ನುಮೂಳೆಯನ್ನು ನೆಟ್ಟಗೆ ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಯೋಗದ ಕೆಲವು ತರಬೇತಿಯ ಅಗತ್ಯವಿದ್ದರೂ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಈ ಭಂಗಿಯಲ್ಲಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವುದು ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಭಂಗಿಯನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಂಗೀತಗಾರನ ಎತ್ತರವೂ ಎಣಿಸುತ್ತದೆ. ಮಾಲೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಸೂಚ್ಯಂಕ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯದ ಬೆರಳು ಮತ್ತು ಹೆಬ್ಬೆರಳಿನ ನಡುವೆ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮಲೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಹಿಡಿದಿಡಲು ಇದು ಮತ್ತೆ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾದ ಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಮೆಂಡ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಲು ಬಹಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಮುರಿಯದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುವ ತಾಂತ್ರಿಕ ಪದ). ಈ ಉಪಕರಣವನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಇದು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾದ ಅಂಶವಾಗಿದೆ, ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿರುವ ಮ್ಯಾಲೆಟ್ ಈ ರೀತಿಯ ನಾದದ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ.
ಸಂತೂರ್ ಅನ್ನು ಕಾಶ್ಮೀರದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ತಯಾರಿಸಲಾಗಿದ್ದ ಕಾಲವೊಂದಿತ್ತು, ಆದರೆ ಈಗ ಮುಂಬೈ, ದೆಹಲಿ, ಕೋಲ್ಕತಾ, ಪಂಜಾಬ್ ಮತ್ತು ವಾರಣಾಸಿಯಲ್ಲಿ ಸಂತೂರ್ ತಯಾರಕರು ಇದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಶಿವಕುಮಾರ್ ಶರ್ಮಾ ನಡೆಸಿದ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಸಂತೂರ್‌ಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಈ ಉಪಕರಣದ ಪ್ರಮಾಣೀಕೃತ ರೂಪವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಶಿಷ್ಯರು ಮತ್ತು ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಅವರ ಶಿಷ್ಯರಲ್ಲದ ಇತರ ಸಂತೂರ್ ಆಟಗಾರರು ಸಂತೂರ್ ಆಡುವ ಈ ವಿಧಾನವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ವಾದ್ಯವನ್ನು ನುಡಿಸುವ ಸಂಗೀತ ತಾಂತ್ರಿಕತೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರಿಗೂ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ ಗುರುಗಳಿಂದ ಮಾತ್ರ ನೇರವಾಗಿ ಕಲಿಯಬಹುದು, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ದಾಖಲೆಗಳು ಅಥವಾ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಕೇಳುವ ಮೂಲಕ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಎತ್ತಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅಥವಾ ವೀಡಿಯೊಗಳು ತಪ್ಪಾಗಬಹುದು. ಶಿವಕುಮಾರ್ ಶರ್ಮಾ ಅವರು ಗಂಭೀರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಬಂದು ನೇರವಾಗಿ ಕಲಿಯಲು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

Players ಗಮನಾರ್ಹ ಆಟಗಾರರು:
ಪಿಟಿ. ಶಿವಕುಮಾರ್ ಶರ್ಮಾ
ಪಿಟಿ. ಭಜನ್ ಸೊಪೊರಿ
ಪಿಟಿ. ತರುಣ್ ಭಟ್ಟಾಚಾರ್ಯ
ಪಿಟಿ. ಸತೀಶ್ ವ್ಯಾಸ್
ಪಿಟಿ. ಆರ್. ವಿಶ್ವೇಶ್ವರನ್
ಪಿಟಿ. ಉಲ್ಹಾಸ್ ಬಾಪತ್
ಪಿಟಿ. ಧನಂಜಯ ದೈತಂಕರ್
ಶ್ರೀ. ರಾಹುಲ್ ಶರ್ಮಾ ಮತ್ತು ಇತರರು.