ഇന്ത്യൻ സാന്തൂർ

സാന്തൂർ

പേർഷ്യയിൽ നിന്ന് ഉത്ഭവിച്ച ജമ്മു കശ്മീർ സ്വദേശിയായ ഒരു പുരാതന സ്ട്രിംഗ് സംഗീത ഉപകരണമാണ് ഇന്ത്യൻ സാന്തൂർ. ഇത്തരത്തിലുള്ള ഉപകരണങ്ങളുടെ പ്രാകൃത പൂർവ്വികൻ മെസൊപ്പൊട്ടേമിയയിൽ (ബിസി 1600-911) കണ്ടുപിടിച്ചു.
എഴുപത്തിരണ്ട് സ്ട്രിംഗുകളുള്ള വാൽനട്ട് കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച ട്രപസോയിഡ് ആകൃതിയിലുള്ള ചുറ്റിക ഡൽസിമറാണ് സാന്തൂർ. പ്രത്യേക ആകൃതിയിലുള്ള മാലറ്റുകൾ (മെസ്രാബ്) ഭാരം കുറഞ്ഞവയാണ്, അവ സൂചികയ്ക്കും നടുവിരലുകൾക്കുമിടയിലാണ്. ഒരു സാധാരണ സാന്തൂരിന് രണ്ട് സെറ്റ് പാലങ്ങളുണ്ട്, ഇത് മൂന്ന് ഒക്ടേവുകളുടെ പരിധി നൽകുന്നു.
ഇന്ത്യൻ സാന്തൂരിന് കൂടുതൽ ചതുരാകൃതിയിലുള്ളതും പേർഷ്യൻ ക counter ണ്ടർപാർട്ടിനേക്കാൾ കൂടുതൽ സ്ട്രിംഗുകൾ ഉള്ളതുമാണ്, അതിൽ സാധാരണയായി 72 സ്ട്രിംഗുകളുണ്ട്.

• സാന്തൂർ ചരിത്രം:
ഇന്ത്യയുടെ വളരെ പുരാതനമായ ഉപകരണമാണ് സന്തൂർ. ഈ ഉപകരണത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ പേര് ശതാ-തന്ത്ര വീണ എന്നാണ്, സംസ്കൃത ഭാഷയിൽ 100 ​​സ്ട്രിംഗുകളുടെ വീണ എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്. ഇന്ന്, ഞങ്ങൾ വീണ എന്ന് പറയുമ്പോൾ, അത് ഒരു നിർദ്ദിഷ്ട ഉപകരണം എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്, എന്നാൽ പുരാതന കാലത്ത് വിവിധ തരം സ്ട്രിംഗ് ഉപകരണങ്ങളുടെ ഒരു സാധാരണ പദമായിരുന്നു വീണ. ആദ്യത്തെ സ്ട്രിംഗ് ഉപകരണത്തെ പിനാക്കി-വീണ എന്നാണ് വിളിച്ചിരുന്നത്. അമ്പടയാളം പുറത്തിറങ്ങിയപ്പോൾ ബോ & ഹീറോയിൽ നിന്നാണ് ഈ ഉപകരണം സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള ആശയം വന്നത്, ആ ആശയത്തിൽ നിന്ന് ആരോ ഒരു സംഗീത ഉപകരണം സൃഷ്ടിക്കുകയും അതിന് പിനാക്കി വീണ എന്ന് പേരിടുകയും ചെയ്തു. സംസ്‌കൃത ഭാഷയിൽ പിനക് എന്നാൽ വില്ലും ഈ ഉപകരണം സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള ആശയം വില്ലും അമ്പും കൊണ്ട് വന്നതാണ് അതിനാലാണ് ഇതിന് പിനാക്കി വീണ എന്ന് പേരിട്ടത്. പാശ്ചാത്യ രാജ്യങ്ങളിൽ ഈ ഉപകരണത്തെ ഹാർപ്പ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു, ഇന്ത്യയിൽ “സ്വർമാണ്ടൽ” എന്നറിയപ്പെടുന്ന അതേ ഉപകരണത്തിന്റെ ഒരു ചെറിയ രൂപം നമുക്ക് ലഭിച്ചിട്ടുണ്ട്, ഈ ദിവസങ്ങളിൽ നിരവധി ഗായകർ പാടുന്ന സമയത്ത് ഇത് ഉപയോഗിക്കുന്നു. പിനാക്കി വീണയ്‌ക്ക് ശേഷം, പുരാതന ഇന്ത്യയിൽ, ബാൻ വീണ, കത്യായാനി വീണ, രുദ്ര വീണ, സരസ്വതി വീണ, തുംബ്രു വീണ, ശതാ-തന്ത്ര വീണ എന്നിങ്ങനെയുള്ള വിവിധതരം വീണകൾ ഞങ്ങൾക്ക് ഉണ്ടായിരുന്നു.
പുരാതന തിരുവെഴുത്തുകളിൽ ഇന്ത്യ “സന്തൂർ” എന്നറിയപ്പെടുന്ന ശതാ തന്ത്ര വീണയെക്കുറിച്ച് പരാമർശമുണ്ട്. നമ്മുടെ രാജ്യത്ത് പേർഷ്യൻ ഭാഷാ സ്വാധീനത്തോടെ ഈ ഉപകരണത്തിന് ഇന്നത്തെ പേര് സാന്തൂർ ലഭിച്ചു. സാന്തൂരിൽ നൂറു സ്ട്രിംഗുകളുണ്ട്. ഇത് ഒരു പൊള്ളയായ ബോക്സാണ്, അതിന് മുകളിൽ 25 പാലങ്ങളുണ്ട്. ഓരോ പാലത്തിനും 4 സ്ട്രിംഗുകൾ വിശ്രമിക്കുന്നു. ഈ ഉപകരണം പ്ലേ ചെയ്യുന്നതിന്, രണ്ട് മരം മാലറ്റുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഈ ഉപകരണം നിരവധി നൂറ്റാണ്ടുകളായി കശ്മീർ താഴ്‌വരയിൽ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു, “സൂഫിയാന മൗസിക്കി” എന്നറിയപ്പെടുന്ന ഒരു സാധാരണ സംഗീതത്തിൽ, അതായത് സൂഫി തത്ത്വചിന്തയുമായി ബന്ധമുള്ള സംഗീതം. ഈ രീതിയിൽ കൂടുതലും ഗായകരോടൊപ്പമുള്ള സാന്തൂർ ഉപയോഗിക്കുന്നു, ചിലപ്പോൾ ഒരു സോളോ ഉപകരണമായും കളിക്കുന്നു. 1940 കളിലും 50 കളിലും കശ്മീർ താഴ്‌വരയിലെ അറിയപ്പെടുന്ന സുഫിയാന സംഗീതജ്ഞർ മുഹമ്മദ് അബ്ദുല്ല ടിബത്ത് ബാകാൽ, മുഹമ്മദ് ഖലീൻ ബാഫ് എന്നിവരായിരുന്നു. അതുവരെ ഇന്ത്യൻ ക്ലാസിക്കൽ സംഗീതത്തിൽ സാന്തൂർ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നില്ല. യഥാർത്ഥത്തിൽ കശ്മീർ താഴ്‌വരയ്ക്ക് പുറത്ത് ആരും ഈ ഉപകരണം കാണുകയോ സാന്തൂർ എന്ന പേര് കേൾക്കുകയോ ചെയ്തിട്ടില്ല.
1950 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ സാന്റൂരിലെ യാത്ര മാറി. ഉമാദുത് ശർമ, പണ്ഡിറ്റിന്റെ പിതാവ്. വളരെ വൈവിധ്യമാർന്ന സംഗീതജ്ഞനും, പ്രകടനക്കാരനും, ദിൽ‌റുബ കളിക്കാരനുമായിരുന്നുവെങ്കിലും തബലയും ഹാർ‌മോണിയവും വായിക്കുന്നതിൽ സമർത്ഥനായ ശിവകുമാർ ശർമ കശ്മീരിലെ ഈ ഉപകരണം കണ്ടു, സാന്തൂരിൽ ഇന്ത്യൻ ക്ലാസിക്കൽ സംഗീതം അവതരിപ്പിക്കാൻ ആലോചിച്ചു. പണ്ഡിറ്റിനു കീഴിൽ അദ്ദേഹത്തിന് സംഗീതത്തെക്കുറിച്ച് തീവ്രമായ പരിശീലനം ഉണ്ടായിരുന്നു. ബനേരാസ് ഘരാനയിലെ ഇതിഹാസ ഗായകനായ ബഡെ രാംദാസ്ജി. 50 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ പണ്ഡിറ്റ്. കുറച്ച് വർഷങ്ങളായി റേഡിയോ ശ്രീനഗറിന്റെ മ്യൂസിക് ഇൻചാർജായിരുന്നു ഉമാദുത് ശർമ. ആ കാലയളവിൽ അദ്ദേഹം സാന്തൂറിനെക്കുറിച്ച് വിപുലമായ ഗവേഷണം നടത്തി. തന്റെ പുത്രനായ ശിവകുമാർ ശർമയെ സാന്തൂരിന്റെ സങ്കീർണതകൾ പഠിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി.
അഞ്ചാം വയസ്സിൽ (അഞ്ച്) വോക്കലിസ്റ്റ് & തബല കളിക്കാരനായി ശിവകുമാർ ശർമ സംഗീതത്തിലേക്ക് ആരംഭിച്ചു. റേഡിയോ ജമ്മു, ശ്രീനഗർ എന്നിവിടങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള തബല കളിക്കാരനായി വളരെ ചെറുപ്പത്തിൽ തന്നെ അദ്ദേഹം പ്രകടനം ആരംഭിച്ചു. അതിനുമുമ്പ് ഇന്ത്യൻ ക്ലാസിക്കൽ സംഗീതത്തിൽ ഒരിക്കലും ഉപയോഗിക്കാത്ത തന്റെ പ്രധാന ഉപകരണമായി ശിവകുമാർ ശർമയെ സ്വീകരിച്ചത് ക ri തുകകരമായ ഒരു തിരഞ്ഞെടുപ്പായിരുന്നു, എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗുരുവിന്റെയും പിതാവിന്റെയും ഇച്ഛാശക്തിയും നിർദ്ദേശവും കാരണം അദ്ദേഹം സാന്തൂർ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി.
പിന്നീട് ശിവകുമാർ ശർമയ്ക്ക് വർഷങ്ങളോളം സാന്തൂറുമായുള്ള പരീക്ഷണങ്ങൾ തുടരേണ്ടിവന്നു, ഇത് ടോണൽ ഗുണനിലവാരം, കളിക്കുന്ന സാങ്കേതികത, ഉപകരണത്തിന്റെ ഇരിപ്പിടം, സംഗീതത്തിന്റെ ശേഖരം, ഈ ഉപകരണത്തിന്റെ വൈകാരികവും ആത്മീയവുമായ ആവിഷ്കാരം എന്നിവ സാന്തൂറിന് സ്വന്തമാക്കി വ്യത്യസ്‌ത പ്രതീകം.
സാന്തൂറിനെക്കുറിച്ചുള്ള രസകരമായ ഒരു സവിശേഷത, സമാനമായ ഉപകരണങ്ങൾ ലോകത്തിന്റെ വിവിധ ഭാഗങ്ങളിൽ വ്യത്യസ്ത പേരുകളിൽ കാണപ്പെടുന്നു എന്നതാണ്. ചൈനയിൽ യാങ് ക്വിൻ, മധ്യേഷ്യൻ രാജ്യങ്ങളിൽ സിംബാലെ, ഇറാൻ, ഇറാഖ് സാന്തൂർ, ഗ്രീസ് സാന്തൂരി, ജർമ്മനി ഹാക്ക്ബ്രെറ്റ്, ഹംഗറി സിംബലോം, നിരവധി യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങൾ, അമേരിക്ക എന്നിവിടങ്ങളിൽ ഹാമർ-ഡൽ‌സിമർ. ശ്രദ്ധേയമായ കാര്യം കശ്മീർ താഴ്‌വരയിൽ മാത്രമാണ് ഞങ്ങൾക്ക് നൂറ് സ്ട്രിംഗ് സാന്തൂർ ലഭിച്ചത്, എന്നാൽ മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ച എല്ലാ രൂപങ്ങളിലും ഉപകരണത്തിന് 100 സ്ട്രിംഗുകളിൽ കുറവോ അതിൽ കൂടുതലോ ലഭിച്ചു. പുരാതന കാലത്ത് ഇത് ശതാ-തന്ത്ര വീണ എന്നറിയപ്പെട്ടിരുന്ന ഒരു കാര്യം തെളിയിക്കുന്നു, അതിനാലാണ് ഇപ്പോഴും കശ്മീർ താഴ്വരയിൽ സാന്തൂരിന് നൂറുകണക്കിന് സ്ട്രിങ്ങുകൾ ലഭിച്ചത്, മറ്റെവിടെയും ഇല്ല. സാന്തൂർ ഇറാനിൽ നിന്നാണ് ഉത്ഭവിച്ചതെന്ന് ചിലർ അവകാശപ്പെടുന്നു, എന്നാൽ ഇന്ത്യൻ സംഗീതജ്ഞരും പുരാതന സംസ്കൃത ഗ്രന്ഥങ്ങളും അനുസരിച്ച് സാന്തൂർ (ശതാ-തന്ത്ര വീണ) ഒരു ഇന്ത്യൻ ഉപകരണമാണ്. ഏതെങ്കിലും ഉണ്ട്

ഇന്ത്യയിൽ നിന്ന് യൂറോപ്പിലെ മറ്റ് രാജ്യങ്ങളിലേക്ക് ജിപ്സികൾ സഞ്ചരിച്ചു എന്ന സിദ്ധാന്തം. ഒരുപക്ഷേ അവർ ഈ ഉപകരണം ഇന്ത്യയിൽ നിന്ന് കൊണ്ടുപോയി, അവിടെ ലോകത്തിന്റെ വിവിധ ഭാഗങ്ങളിൽ വ്യത്യസ്ത പേരുകളും രൂപങ്ങളും ലഭിച്ചു. ഉദാഹരണത്തിന് ഹംഗറിയിൽ ജിം‌സി സംഗീതം സിംബലോമിൽ പ്ലേ ചെയ്യുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ സാന്തൂർ പിയാനോയുടെ മുൻഗാമിയാണ്, കാരണം ഇത് അതേ സംവിധാനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. പിയാനോയുടെ കീകൾ അമർത്തുമ്പോൾ ചെറിയ ചുറ്റികകളാൽ അടിക്കുന്ന സ്ട്രിംഗുകൾ പിയാനോയ്ക്കുള്ളിലുണ്ട്.
ശിവകുമാർ ശർമ അവതരിപ്പിക്കുന്ന പരിഷ്‌കരിച്ച സാന്തൂരിന് ഇപ്പോൾ 31 പാലങ്ങളും മൊത്തം സ്ട്രിംഗുകളുടെ എണ്ണവും 91 ലഭിച്ചു. ഇതിന് 3 ഒക്ടേവുകളും ക്രോമാറ്റിക് ട്യൂണിംഗും ലഭിച്ചു. കശ്മീരിൽ സംഗീത സമയത്ത് സംഗീതജ്ഞന്റെ മുന്നിൽ ഒരു തടി സ്റ്റാൻഡിൽ സാന്തൂർ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു. ശിവകുമാർ ശർമ ആ ഭാവം മാറ്റി മടിയിൽ വയ്ക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ട അധിക അനുരണനം വെട്ടിക്കുറയ്ക്കാൻ തുടങ്ങി, താൻ, hala ാല തുടങ്ങിയ അതിവേഗ ഭാഗങ്ങൾ കളിക്കുമ്പോഴും വളരെ വ്യക്തമായ സ്വരം ലഭിക്കുന്നു. ഇത് നിലനിർത്താൻ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഒരു ഭാവമാണെങ്കിലും കൂടുതൽ നേരം പ്രകടനത്തിനായി നട്ടെല്ല് നിവർന്നുനിൽക്കാൻ യോഗയ്ക്ക് ചില പരിശീലനം ആവശ്യമാണെങ്കിലും അല്ലാത്തപക്ഷം ഈ നിലപാടിൽ ഇരിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. ഈ നിലപാട് നിലനിർത്താൻ സംഗീതജ്ഞന്റെ ഉയരവും കണക്കാക്കുന്നു. സൂചികയ്ക്കും നടുവിരലിനും തള്ളവിരലിനുമിടയിൽ മാലെറ്റുകൾ പിടിച്ചിരിക്കുന്നു. മാലെറ്റുകൾ കൈവശം വയ്ക്കുന്നതിന്റെ വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഭാഗമാണിത്, ഇത് ശരാശരി സൃഷ്ടിക്കാൻ വളരെ സൂക്ഷ്മമായ രൂപത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു (പൊട്ടാത്ത കുറിപ്പുകൾ പ്ലേ ചെയ്യുന്നതിനുള്ള സാങ്കേതിക പദം). ഈ ഉപകരണം പ്ലേ ചെയ്യുന്നതിൽ ഇത് വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഘടകമാണ്, മറ്റേതെങ്കിലും സ്ഥാനത്ത് സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന മാലറ്റ് ഇത്തരത്തിലുള്ള ടോണൽ ഗുണനിലവാരം ഉളവാക്കില്ല.
സാന്തൂർ കശ്മീരിൽ മാത്രം നിർമ്മിച്ച ഒരു കാലമുണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ മുംബൈ, ദില്ലി, കൊൽക്കത്ത, പഞ്ചാബ്, വാരണാസി എന്നിവിടങ്ങളിൽ സാന്തൂർ നിർമ്മാതാക്കൾ ഉണ്ട്, ശിവകുമാർ ശർമ നടത്തിയ പരിഷ്കാരങ്ങൾക്കനുസരിച്ച് സാന്തൂർ നിർമ്മിക്കുന്നു, ഇത് ഈ ഉപകരണത്തിന്റെ സ്റ്റാൻഡേർഡ് രൂപമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ ശിഷ്യന്മാരും ലോകമെമ്പാടുമുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള ശിഷ്യന്മാരല്ലാത്ത മറ്റ് മിക്ക സാന്തൂർ കളിക്കാരും സാന്തൂർ കളിക്കുന്ന രീതി പിന്തുടരുന്നു. സംഗീത സാങ്കേതിക മേഖലയിൽ എല്ലാവർക്കും അറിയാവുന്നതുപോലെ, ഒരു ഉപകരണം പ്ലേ ചെയ്യുന്നതിന്റെ ഗുരുവിൽ നിന്ന് നേരിട്ട് പഠിക്കാൻ മാത്രമേ കഴിയൂ, അല്ലാത്തപക്ഷം റെക്കോർഡുകൾ അല്ലെങ്കിൽ സംഗീതകച്ചേരികൾ കേൾക്കുന്നതിലൂടെ അല്ലെങ്കിൽ വീഡിയോകൾ പോലും തെറ്റായിരിക്കാം. കഴിഞ്ഞ 40 വർഷമായി താൻ ചെയ്തുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന ഗുരുതരമായ വിദ്യാർത്ഥികളെ തന്നിൽ നിന്ന് നേരിട്ട് പഠിക്കാൻ ശിവകുമാർ ശർമ്മ എല്ലായ്പ്പോഴും പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നു.

• ശ്രദ്ധേയമായ കളിക്കാർ:
പണ്ഡിറ്റ്. ശിവകുമാർ ശർമ്മ
പണ്ഡിറ്റ്. ഭജൻ സോപോരി
പണ്ഡിറ്റ്. തരുൺ ഭട്ടാചാര്യ
പണ്ഡിറ്റ്. സതീഷ് വ്യാസ്
പണ്ഡിറ്റ്. ആർ. വിശ്വേശ്വരൻ
പണ്ഡിറ്റ്. ഉൽഹാസ് ബാപത്ത്
പണ്ഡിറ്റ്. ധനഞ്ജയ് ഡൈതങ്കർ
മിസ്റ്റർ. രാഹുൽ ശർമ തുടങ്ങി നിരവധി പേർ.