ஹார்மோனியம் விர்ச்சுவோசோ மற்றும் இசையமைப்பாளர் பண்டிட் மனோகர் சிமோட்

பண்டிட் மனோகர் சிமோட் (27 மார்ச் 1929 - 9 செப்டம்பர் 2012) ஒரு முக்கிய சம்வதினி வீரர். இந்துஸ்தானி கிளாசிக்கல் மியூசிக் துறையில் விளையாடும் தனி ஹார்மோனியம் - சம்வதினிக்கு அடித்தளம் அமைத்தவர் பண்டிட் மனோகர் சிமோத்தே என்று சொன்னால் அது மிகையாகாது. ஹார்மோனியத்தை - மேற்கத்திய இறக்குமதியின் ஒரு கருவியாக - சித்தார், சரோட்டுக்கு இணையான முழுமையான முழுமையான கருவியின் நிலைக்கு உயர்த்துவதை அவர் தனது வாழ்க்கைப் பணியாக மாற்றினார். புல்லாங்குழல் மற்றும் ஷெஹ்னை. இந்தியமயமாக்கப்பட்ட ஹார்மோனியம் கொண்ட அவர் எழுபதுகளின் ஆரம்பத்தில் அதை சம்வடினி என்று பெயர் மாற்றினார்.
1929 ஆம் ஆண்டு மார்ச் 27 ஆம் தேதி நாக்பூரில் உள்ள ஒரு சுரங்க உரிமையாளரின் குடும்பத்தில் பிறந்த இளம் மனோகர் ஒரு பிரபுத்துவ சூழலைக் கொண்டுவந்தார், அந்தக் காலத்தின் அனைத்து வசதியான வசதிகளையும் ஆடம்பரங்களையும் கொண்ட ஒரு பரந்த ஹவேலி, ஊழியர்களின் மறுபிரவேசம் மற்றும் குதிரைப் பக்கி போன்றவற்றைக் கொண்டிருந்தார். இருப்பினும், அவரது தந்தை மறைந்த ஸ்ரீ வாசுதியோவும் ஒரு மத மனநிலையை கொண்டிருந்தார், இதன் விளைவாக சிமோட் குடியிருப்பு பஜன்கள் மற்றும் கீர்த்தான்கள் போன்ற இசை மத சொற்பொழிவுகளின் மையமாக மாறியது, இது பக்தர்களையும் இசைக்கலைஞர்களையும் ஒரே மாதிரியாக ஈர்த்தது. ஒருபுறம் பிரபுத்துவ வசதிகள் மற்றும் ஆடம்பரங்கள் மற்றும் மறுபுறம் இசை மத சொற்பொழிவுகள் ஆகியவற்றின் இந்த மாறுபட்ட சூழலில், இளம் மனோகரை மிகவும் பெற்றுக் கொண்டதும், அவருக்கு இசை விதியின் பாதையை அமைத்ததும் பிந்தையது. அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் ஒரு சம்வடினி மேஸ்ட்ரோ பண்டிட் மனோகர் சிமோட் என்று கருதப்படுவார்.
இளம் மனோகர் தனது குழந்தைப் பருவத்திலிருந்தே ஹார்மோனியம் மீது ஆர்வம் கொண்டிருந்தார், மேலும் தனது ரியாஸ் தினத்தை உள்ளேயும் வெளியேயும் செய்து வந்தார், மேலும் நாக்பூரில் வருகை தரும் குரல் கலைஞர்களுக்கும் துணையாக இருந்தார். இருப்பினும், 1946 ஆம் ஆண்டில் நாக்பூருக்கு பண்டிட் பீஷ்மாதேவ் வேதியின் தற்செயலான விஜயம் இது இளம் மனோகருக்கு அவரது இசை சாதனாவைப் பின்தொடர ஒரு பொன்னான வாய்ப்பை வழங்கியது. நாக்பூரில் 4-5 மாதங்கள் அவர் தங்கியிருந்த காலத்தில், வேதிஜி ஹார்மோனியம் விளையாடுவதற்கான சில அடிப்படைகளை அதன் நுட்பங்கள், பால்டாக்கள் மற்றும் பொதுத் தகவல்கள் போன்றவற்றைக் கற்றுக் கொடுத்தார். எவ்வாறாயினும், இந்த அடிப்படைகள் மிகவும் ஆழமான தன்மையைக் கொண்டிருந்தன, பின்னர் அவை இளம் மனோகருக்கு புதுமைகள் மற்றும் மேம்பாடுகளின் விவரிக்க முடியாத சுரங்கமாக மாறியது மற்றும் தனி ஹார்மோனியம் விளையாடுவதற்கான அடித்தளத்தை அமைப்பதில் பெரிதும் உதவியது. பண்டிட் மனோகர் சிமோட் கடைசியாக சுவாசிக்கும் வரை, அவர் கற்பித்த ஹார்மோனியம் வாசிப்பின் இந்த அடிப்படைகளுக்கு வேதிஜிக்கு அவர் அளித்த நன்றியை ஒப்புக் கொள்ள மறக்கவில்லை.
தனது குரு வேதிஜி மும்பையில் எங்கோ சுர் சிங்கர் மாநாட்டை ஏற்பாடு செய்வதில் பிஸியாக இருப்பதைக் கேள்விப்பட்ட இளம் மனோகர் மும்பைக்கு விரைந்து வந்து வேடிஜியைச் சந்தித்தார். இந்த முறை வேதிஜி தனது குன்வர்ஷ்யம் கரானாவின் பிரபல பாடகர் குணிகந்தர்வ பண்டிட் லக்ஷ்மன்பிரசாத் ஜெய்பூர்வாலே (1915 -1977) இசைப் பயிற்சிக்காகச் செல்லும்படி கேட்டுக் கொண்டார், இதனால் அவரது இசை சாதனாவைப் பின்தொடர்வதில் இரண்டாவது மிக முக்கியமான கட்டத்தைத் தொடங்கினார். பண்டிட் லக்ஷ்மன்பிரசாத் ஜியிடமிருந்து, கயாகியின் நுணுக்கங்களையும், குன்வர்ஷ்யம் கரானாவின் கொள்ளைக்காரர்களின் வளமான தொகுப்பையும் கற்றுக்கொண்டார் .. அவரும் பண்டிதருடன் பழகினார். குரல் பாடல்களின் போது ஹார்மோனியம் குறித்த லக்ஷ்மன்பிரசாத்ஜி.
இளம் மனோகர் சிமோட்டுக்கான உருவாக்கும் ஆண்டுகள் இவை. பணம், தொடர்புகள் மற்றும் தங்குமிடம் இல்லாததால், மும்பையில் வாழ்க்கை உண்மையில் ஒருவரைப் போராடி, சில சமயங்களில் ஒருவரை ஏமாற்றமடையச் செய்தது. ஆனால் இசை பயணம் தடையின்றி தொடர்ந்தது. அவர் விரைவில் ஹார்மோனியம் துணையுடன் மிகவும் விரும்பப்பட்டவராக ஆனார், மேலும் அன்றைய முன்னணி தலைவர்களான உஸ்தாத் படே குலாம் அலிகான், உஸ்தாத் நாசகத் அலி மற்றும் சலமத் அலி போன்றோருக்கு துணையுடன் வழங்கிய பெருமையும் பெற்றார். அதேசமயம் அவர் உஸ்தாத் அமீர்கானுடன் அடிக்கடி தொடர்புகொண்டார், அவரின் கயாகி அவருக்கு மிகவும் ஆழமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது, மேலும் ஒரு விவேகமான கேட்பவருக்கு அதன் முத்திரைகள் அவரது சம்வதினியிலும், குரல் பாடலிலும் காணப்பட்டன. பண்டிட் மனோகர் சிமோட் ஐம்பதுகளின் ஆரம்பத்தில் திரைப்படத் துறையுடன் ஒரு நல்லுறவைக் கொண்டிருந்தார். பைஜு பவராவின் பதிவின் போது ந aus சாத் அலி, நாகின் போது ஹேமந்த் குமார், சைத்னியா மஹாபிரபுவின் போது ஆர். சி. லக்ஷ்மிகாந்த் (லக்ஷ்மிகாந்த் - பியரேலால் புகழ்). 1975 ஆம் ஆண்டில் மும்பை கதவு தரிசனத்தில் பண்டிட் சிமோடேவின் சம்வதினி வதனைப் பார்த்த ஸ்ரீ ராஜ் கபூர் தனது சம்வதினி நிகழ்ச்சியை தனது இல்லத்தில் நடத்தினார், இதில் இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் இசை ஆர்வலர்கள் கலந்து கொண்டனர்.
எவ்வாறாயினும், பாடகர்களுடனான இந்த நடவடிக்கைகள் மற்றும் திரைப்படத் துறையில் ஒரு இசைக்கலைஞராக இருப்பது எவ்வளவு வெகுமதி அளித்தாலும் அவரது வாழ்க்கையில் அவரது முக்கிய நோக்கத்தைத் தொடர தடையாக இருக்கிறது என்பதை உணர்ந்திருத்தல், அதாவது. தனி கருவியாக ஹார்மோனியத்தை உருவாக்கியது, பண்டிட் மனோகர் சிமோட் விரைவில் இந்த புற நடவடிக்கைகளிலிருந்து விலக்கப்பட்டு, அவரது சாதனாவின் மீது கவனம் செலுத்தினார்.
பண்டிட் மனோகர் சிமோட் இந்திய இசையின் செயல்திறன், தத்துவார்த்த மற்றும் வரலாற்று அம்சங்களை நன்கு அறிந்த ஒரு பல்துறை மேதை. அவர் ஒரு முக்கிய சம்வதினி வீரர் மட்டுமல்ல, ஒரு சிறந்த பாடகர், கடினமான பணி குரு, தீவிர சிந்தனையாளர் மற்றும் ஆராய்ச்சியாளர், அசல் அமைதி மற்றும் ஒரு முன்கூட்டியே கலைஞர். தும்ரிஸ், தாத்ரா மற்றும் நாட்டுப்புற துனெஸ் போன்ற கிளாசிக்கல் மற்றும் அரை கிளாசிக்கல் வகைகளிலும் அவர் சமமாக இருந்தார். பொதுவாக இசையைப் பற்றிய அவரது லெக்-டெம் நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் குறிப்பாக சம்வதினி ஒரு சிறந்த புளிப்புஇசை மாணவருக்கு அறிவொளி. ஸ்ருதிஸ், ஸ்வர்ஸ் மற்றும் அவற்றின் பின்னால் உள்ள உணர்ச்சிகள் (பாவ்), ராகங்களின் விளக்கம் மற்றும் அவற்றின் வழங்கல்கள் (பெஷ்கரி) போன்ற இசையின் மிகச்சிறந்த நுணுக்கங்களை அவர் வெளிப்படுத்தியது தனித்துவமானது மற்றும் சில சமயங்களில் வழக்கத்திற்கு மாறானது. மார்வாவில் கோமல் ரிஷாப் அல்லது பிலு மற்றும் அபோகியில் கோமல் கந்தர் அல்லது பூப்பில் ஷூத் காந்தர் ஆகியவற்றைக் கையாண்டது இசையின் ஒரு அறிவாளருக்கு விருந்தாக இருந்தது. அவரது ஆர்ப்பாட்டம் சம்வதினி மீது கமாக்ஸ், கட்காஸ், முர்கிஸ், சூட், காசித் மற்றும் கிராவ் போன்ற பல்வேறு கிரியாக்கள் (ஒலி மாற்றங்கள்) மற்றும் கயாகி ஆங்கின் ஆர்ப்பாட்டம் இசை ஆர்வலர்களால் கவனத்துடன் கேட்கப்பட்டது மற்றும் பாராட்டப்பட்டது.
பண்டிட் மனோகர் சிமோட் கியால், தும்ரி மற்றும் பஜான் வடிவங்களில் கொள்ளைக்காரர்களின் இசையமைப்பாளராக இருந்தார். இங்கே மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டால் ஒரு பட்டியல் மிக நீளமாக இருக்கும். எனவே சுருக்கமாக குறிப்பிட, அவர்கள் திலக்ஷ்யத்தில் இருந்தனர். யமன். பிரிதவானி சாரங், பூரியா கல்யாண். பூரியா தனஸ்ரீ, தின் கி பூரியா. துர்கா, நந்த். தேஷ், மிஸ்ரா பிலு. குர்ஜாரி டோடி, ஷோபஹாவ்ரி, பைராடி, படீப், மதுவந்தி. ஜாக், ஜாக் திலாங். ஷுத் கல்யாண், அஜலி கல்யாண், பத்மா கலியன், கமாஜ். இதேபோல், அவர் குன்வர்ஷ்யம், லக்ஷ்மபிரசாத் ஜெய்பூர்வாலே, மகாதேவ்பிரசாத் மைஹர்வாலே மற்றும் லாலன் பியா ஆகியோரிடமிருந்து ஏராளமான கொள்ளைக்காரர்களின் தொகுப்பைக் கொண்டிருந்தார்.
இதேபோல், சம்வடினியில், அவர் தனது வரவுக்கு எண்ணற்ற பாடல்களைக் கொண்டிருந்தார். மேலும், அவர் தனது குரு பண்டிதரிடமிருந்து சில அரிய வாயுக்களையும் வைத்திருந்தார். பீஷ்மதேவ் வேதி ஜி மற்றும் குவாலியரின் புகழ்பெற்ற பய்யா கண்பட்ரோவா. இந்தியா முழுவதிலும் உள்ள பல்வேறு இசை வட்டங்கள், தனிப்பட்ட புரவலர்கள் மற்றும் இசைக் கல்விக்கூடங்களால் பண்டிட் சிமோட் தொடர்ந்து சம்வதினி பாடல்கள், லெக்-டெம்ஸ், மாநாடுகள், நேர்காணல்கள் மற்றும் பட்டறைகளுக்கு அழைக்கப்பட்டார். புனே, மும்பை மற்றும் நாக்பூரில் உள்ள உஸ்தாத் ஷாஹித் பர்வேஸுடன் சம்வதினி-சித்தர் ஜுகல்பந்தியில் அவர் மூன்று முறை இடம்பெற்றார், மும்பையில் சம்வதினி- புல்லாங்குழல் ஜுகல்பந்தி மற்றும் பண்டிட் ரோனு மசும்பருடன் ஒத்தவர். முந்தைய காலங்களில், இது வயலின் மீது மறைந்த பண்டிட் சித்தார்த் பார்ஸ்வேக்கருடன் இருந்தது. அவரது வாழ்நாளில், பண்டிட் மனோகர் சிமோட் 1998 இல் மகாராஷ்டிர க aura ரவ் புராஷ்கர் என்பவருக்கு மிக முக்கியமான விருதுகள் மற்றும் விருதுகள் வழங்கப்பட்டது. கதவு தரிசனம் மற்றும் பிற சேனல்களில் சந்தர்ப்பங்களில் நேர்காணல்கள் மற்றும் பல்வேறு நிகழ்ச்சிகளுக்காக அவர் இடம்பெற்றார், அவரது சம்வதினி ஒலிப்பதிவுகள் வெளிவந்தன அவ்வப்போது MOVAC, HMV, அருல்கர் மற்றும் சம்வடினி அறக்கட்டளை.
Read http://panditmanoharchimote.com/profile.html இல் இங்கே மேலும் படிக்கவும்
அவரது பிறந்த ஆண்டு விழாவில், இந்துஸ்தானி கிளாசிக்கல் மியூசிக் அண்ட் எவர்திங் லெஜெண்டிற்கு மிகுந்த அஞ்சலி செலுத்துகிறது மற்றும் இந்திய செம்மொழி இசைக்கு அவர் செய்த பங்களிப்புகளுக்கு மிகவும் நன்றியுள்ளவர்களாக இருக்கிறார்கள்.