হারমোনিয়াম ভিরচোসো ও সুরকার পণ্ডিত মনোহর টংস

পণ্ডিত মনোহর চিমোত (২ March শে মার্চ ১৯৯৯ - ৯ সেপ্টেম্বর ২০১২) একজন বিশিষ্ট সাম্বাদিনি খেলোয়াড় ছিলেন। এটি বলা অতিরঞ্জিত হবে না যে এটি পন্ডিত মনোহর চিমোতেই একক হারমোনিয়ামের ভিত্তি স্থাপন করেছিলেন - হিন্দুস্তানী ধ্রুপদী সংগীতের ক্ষেত্রে সাম্বাদিনি বাজিয়েছিলেন। পশ্চিমা আমদানির একটি সরঞ্জাম - সেতার, সরোদের সমতুল্য একক উপায়ে সম্পূর্ণ স্তরের স্তরে পৌঁছে দেওয়ার জন্য তিনি তাঁর জীবন মিশন তৈরি করেছিলেন। বাঁশি আর শেহনাই। ইন্ডিয়ানাইজড হারমোনিয়াম থাকার পরে, তিনি সত্তরের দশকের গোড়ার দিকে এটি নামকরণ করেন সামাদাদিনি I
১৯২৯ সালের ২th শে মার্চ নাগপুরে একটি খনি মালিকের পরিবারে জন্মগ্রহণ করা, তরুণ মনোহর সেই সময়কার সমস্ত কল্পনাযোগ্য বিলাসিতা ও বিলাসবহুল দিয়ে একটি সম্ভ্রান্ত পরিবেশ বয়ে বেড়াচ্ছিল যেমন একটি বিস্তীর্ণ হাওলি, চাকরদের ফিরে আসা এবং ঘোড়া বাগির মতো। তবে তাঁর পিতা প্রয়াত শ্রী বাসুদেওও ধর্মীয় মনোভাব পোষণ করেছিলেন যার ফলস্বরূপ চিমোতে আবাস ভজন ও কীর্তনের মতো সংগীত ধর্মীয় বক্তৃতা কেন্দ্র হিসাবে পরিণত হয়েছিল যা ভক্ত এবং সংগীতজ্ঞদের উভয়কেই আকৃষ্ট করেছিল। একদিকে অভিজাত স্বাচ্ছন্দ্য ও বিলাসিতা ও অন্যদিকে বাদ্যযন্ত্রের ধর্মীয় বক্তৃতাগুলির এই বিপরীতমুখী পরিবেশে, এটিই পরে যিনি তরুণ মনোহরকে সবচেয়ে বেশি প্রভাবিত করেছিলেন এবং তাঁর জন্য সংগীতের নিয়তির পথ রচনা করেছিলেন যা তাঁর আগমনকে moldালাই ছিল was সাম্বাদিনি উস্তাদ পণ্ডিত মনোহর চিমোতে তাঁর সারা জীবনের জন্য বিবেচিত হবেন।
তরুণ মনোহর শৈশব থেকেই হারমোনিয়ামের প্রতি অনুরাগ ছিল এবং তাঁর রিয়াজ দিনটি বাইরে-বাইরে করতেন এবং নাগপুরের ভোকাল শিল্পীদের সাথে দেখা করতেও দিতেন। যাইহোক, এটি 1946 সালে পণ্ডিত ভীষ্মদেব বেদীর নাগপুরে দুর্ঘটনাক্রমে ভ্রমণ ছিল যা তরুণ মনোহরকে তাঁর সংগীতের সাধনার সাধনায় সোনার সুযোগ দিয়েছিল। নাগপুরে ৪-৫ মাসের সংক্ষিপ্ত থাকার সময়, বেদিজি তাকে কৌশল, পলতা এবং সাধারণ তথ্যের মতো হারমোনিয়াম খেলার কিছু প্রাথমিক বিষয় শিখিয়েছিলেন। তবে এই বেসিকগুলি এত গভীর প্রকৃতির ছিল যে পরে এগুলি তরুণ মনোহরের জন্য উদ্ভাবন এবং উদ্ভাবনের একটি অক্ষয় খনি হিসাবে পরিণত হয়েছিল এবং একক হারমোনিয়াম বাজানোর জন্য ভিত্তি স্থাপনে ব্যাপক সহায়তা করেছিল। পণ্ডিত মনোহর চিমোতে শেষ নিঃশ্বাস ত্যাগ করা পর্যন্ত তিনি তাকে শেখানো হারমোনিয়ামের এই বুনিয়াদিগুলির জন্য বেদিজির প্রতি তাঁর কৃতজ্ঞতা স্বীকার করতে কখনও ভোলেন নি।
তাঁর গুরু বেদিজি ১৯৫০ সালে সুর সিংগারের সম্মেলনের আয়োজনে মুম্বইতে কোথাও ব্যস্ত আছেন শুনে যুবক মনোহর তাড়াতাড়ি মুম্বাই চলে গেলেন এবং বেদিজির সাথে দেখা করলেন। এবার বেদিজি তাঁর সংগীত সাধনার অনুসরণে দ্বিতীয় সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ পর্বটি শুরু করেছিলেন তাঁর কুনোশার্যম ঘরানার বিশিষ্ট কণ্ঠশিল্পী গুনীগন্ধর্ব পণ্ডিত লক্ষ্মণপ্রসাদ জয়পুরওয়ালে (১৯১15 -১৯।।) তাঁর গুরুবন্ধুতে যেতে বললেন। পণ্ডিত লক্ষ্মণপ্রসাদ জির কাছ থেকে তিনি গায়াকির সংক্ষিপ্ততা এবং কুনওয়ার্যম ঘরানার বান্দাদের সমৃদ্ধ খণ্ডন শিখলেন .. তিনিও পণ্ডিতের সাথে থাকতেন। ভোকাল আবৃত্তির সময় হারমোনিয়ামে লক্ষ্মণপ্রসাদজি।
তরুণ মনোহর চিমোতে এগুলি ছিল গঠনমূলক বছর। টাকা নেই, যোগাযোগ নেই এবং আশ্রয় নেই, মুম্বাইয়ের জীবন সত্যই লড়াই করেছিল এবং মাঝে মাঝে একজনকে হতাশ করেছিল। তবে সংগীতের যাত্রা নিরবচ্ছিন্নভাবে চলতে থাকে। তিনি শীঘ্রই হারমোনিয়াম সহকারীর সর্বাধিক অন্বেষণকারী হয়ে ওঠেন এবং ওস্তাদ বনে গোলাম আলী খান, ওস্তাদ নাজকত আলী ও সালামত আলীর মতো দিনের শীর্ষস্থানীয় প্রবীণদের সঙ্গী দেওয়ার গৌরব অর্জন করেছিলেন। একই সাথে তাঁর ওস্তাদ আমির খানের সাথেও নিয়মিত কথাবার্তা হয় যার গায়াকী তাঁর উপর খুব গভীর প্রভাব ফেলেছিল এবং একজন বিচক্ষণ শ্রোতার কাছে এর প্রভাব তাঁর সাম্বাদিনী এবং ভোকাল আবৃত্তিতে দৃশ্যমান ছিল। পন্ডিত মনোহর চিমোতে পঞ্চাশের দশকের গোড়ার দিকে ফিল্ম ইন্ডাস্ট্রির সাথে এক টানাপড়েন ছিল। বৈজু বাওড়ার রেকর্ডিংয়ের সময় নওশাদ আলীর সাথে, নাগিনের সময় হেমন্ত কুমারের সাথে, চৈতন্য মহাপ্রভুর সময় আর সি সি বোড়ালের সাথে, তাঁর অন্যান্য ঘনিষ্ঠ সংগীত পরিচালক যাদের সাথে তাঁর ঘনিষ্ঠ যোগাযোগ হয়েছিল, তিনি ছিলেন জয়দেবজী, বসন্ত দেশাই, কল্যাণজি (কল্যাণজি-আনন্দজি খ্যাতির) এবং লক্ষ্মীকান্ত (লক্ষ্মীকান্ত - পাইরেলাল খ্যাতি)। ১৯ 197৫ সালে মুম্বইয়ের দ্বার দর্শনে পণ্ডিত চিমোতের সাম্বাদিনী ভাদান দেখে শ্রীরাজ কাপুর তাঁর বাসভবনে তাঁর সাম্বাদিনী অনুষ্ঠান করেন যা সংগীতজ্ঞ ও সংগীতপ্রেমীরা বেশ ভালভাবে উপস্থিত ছিলেন।
যাইহোক, বুঝতে পেরেছেন যে কণ্ঠশিল্পীদের সাথে এই কাজগুলি এবং ফিল্ম ইন্ডাস্ট্রিতে সংগীতশিল্পী হওয়া যতই পুরস্কৃত হোক না কেন তার জীবনের মূল উদ্দেশ্য অনুসরণে বাধা হয়ে দাঁড়ায় i.e. একক উপকরণ হিসাবে হারমোনিয়ামের বিকাশ, পণ্ডিত মনোহর চিমোটে শীঘ্রই এই পেরিফেরিয়াল কার্যক্রম থেকে বিরত হয়ে তাঁর সাধনার একক দৃষ্টি নিবদ্ধ করা হবে।
পন্ডিত মনোহর চিমোত ছিলেন ভারতীয় সংগীতের পারফর্মিং, তাত্ত্বিক ও historicalতিহাসিক দিকগুলিতে পারদর্শী এক বহুমুখী প্রতিভা। তিনি কেবল বিশিষ্ট সাম্বাদিনি খেলোয়াড়ই ছিলেন না, তিনি ছিলেন একজন দুর্দান্ত কণ্ঠশিল্পী, কঠোর পরিশ্রমী গুরু, গুরুতর চিন্তাবিদ এবং গবেষক, মূল রচনা এবং একজন অভিনেতা অভিনেতা। থুমরিস, দাদ্রা এবং লোক ধুনের মতো ধ্রুপদী এবং আধা শাস্ত্রীয় উভয় ধারায় তিনি সমান স্বাচ্ছন্দ্যবোধ করেছিলেন। সাধারণভাবে সংগীত এবং বিশেষত সাম্বাদিনিতে তাঁর লেডি-ডিডেম প্রোগ্রামগুলি দুর্দান্ত টক ছিলসংগীতের একজন শিক্ষার্থীর কাছে জ্ঞানচর্চা তাঁর পিছনে শ্রুতি, তরোয়াল এবং আবেগ (ভাব), রাগগুলির ব্যাখ্যা এবং তাদের রেন্ডারিং (পেশকরী) এর মতো মিউজিকের সূক্ষ্ম সূক্ষ্মতার প্রকাশ তাঁর অনন্য ছিল এবং কখনও কখনও অপ্রথাবাদীও ছিল। মারওয়াতে কোমল habষভ বা পিলু ও অভোগের কোমল গন্ধর বা ভূপের শুদ্ধ গন্ধার তাঁর পরিচালনা ছিল সংগীতের রূপক হিসাবে। একইভাবে সংবাদিনীতে গামাক, খটকা, মুড়কিস, চুট, ঘাসিত ও গিরা-র মতো বিভিন্ন ক্রিয়াস (শ্রুতিমধুরতা) এর প্রদর্শনী এবং গায়াকী আং এর প্রদর্শনকে সংগীতপ্রেমীদের তীব্র মনোযোগ দিয়ে শোনা গিয়েছিল এবং প্রশংসিত হয়েছিল।
পণ্ডিত মনোহর চিমোত খৈল, ঠুমরি ও ভজন ফরম্যাটে ব্যান্ডিশের এক বিরাট সুরকার ছিলেন। এখানে পুনরুত্পাদন করা হলে একটি তালিকা খুব দীর্ঘ হবে। সুতরাং সংক্ষিপ্তভাবে উল্লেখ করার জন্য, তারা তিলক্ষ্যমে ছিলেন। ইয়ামান ব্রিদাভানি সরং, পুরিয়া কল্যাণ। পুরিয়া ধনশ্রী, দিন কি পুরিয়া। দুর্গা, নন্দ। দেশ, মিশ্র পিলু। গুরজারি টোদি, শোভাবাড়ী, বৈরাদী, পটদীপ, মধুবন্তী। জোগ, জোগ তিলং। শুদ্ধ কল্যাণ, আজালি কল্যাণ, পদ্ম কলিয়ান, খামাজ। তেমনিভাবে তাঁর কাছে কুনোর্শ্যম, লক্ষ্মাপ্রসাদ জয়পুরওয়ালা, মহাদেবপ্রসাদ মাইহারওয়ালে এবং লালান পিয়া থেকে ব্যান্ডিশের বিশাল সংগ্রহ ছিল।
একইভাবে, সাম্বাদিনিতে, তাঁর কৃতিত্বের জন্য তাঁর অসংখ্য রচনা ছিল। এছাড়াও, তাঁর গুরু পণ্ডিতের কাছ থেকে তাঁর কাছে কিছু দুর্লভ গ্যাট ছিল। ভীষ্মদেব বৌদি জি এবং গ্বালিয়রের কিংবদন্তি ভাইয়া গণপাত্রা পন্ডিত চিমোতকে নিয়মিতভাবে সারা ভারত জুড়ে বিভিন্ন সংগীত চেনাশোনা, পৃথক পৃষ্ঠপোষক এবং সংগীত একাডেমী দ্বারা সাম্বাদিনী আবৃত্তি, লেক-ডেমস, সম্মেলন, সাক্ষাত্কার এবং কর্মশালার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। তিনি তিনবার সংবদিনী-সীতার যুগলবন্ধীতে ওস্তাদ শহীদ পারভেজের সাথে পুনে, মুম্বই ও নাগপুরে সমবাদিনী-তে সমানভাবে উপস্থিত ছিলেন - মুম্বাইয়ের পন্ডিত রোনু মজুমবারের সাথে বাঁশি জুগলবন্ধী। আগের সময়ে, এটি বেহালায় প্রয়াত পন্ডিত সিদ্ধার্থ পার্সভেকারের সাথে ছিল। তাঁর জীবনের সময়কালে, পণ্ডিত মনোহর চিমোতকে বিভিন্ন সম্মাননা ও পুরষ্কার প্রদান করা হয়েছিল, ১৯৯৯ সালে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ হলেন মহারাষ্ট্র গৌরব পুরস্কর He তিনি দর্শন দর্শনের পাশাপাশি বিভিন্ন চ্যানেলগুলিতে বিভিন্ন অনুষ্ঠানে সাক্ষাত্কার এবং পারফরম্যান্সের জন্য প্রদর্শিত হয়েছিলেন, তাঁর সাম্বাদিনী আবৃত্তি রেকর্ডিং বের হয়েছিল পর্যায়ক্রমে মোভাক, এইচএমভি, আরুলকার এবং সংবাদিনী ফাউন্ডেশন দ্বারা।
এখানে আরও পড়ুন »http://panditmanoarchimote.com/profile.html
তাঁর জন্মবার্ষিকীতে হিন্দুস্তানি ক্লাসিকাল সংগীত এবং সবকিছুই কিংবদন্তির কাছে প্রচুর শ্রদ্ধা নিবেদন করে এবং ভারতীয় শাস্ত্রীয় সংগীতে তাঁর অবদানের জন্য অত্যন্ত কৃতজ্ঞ।