ഹിന്ദുസ്ഥാനി ക്ലാസിക്കൽ, സെമി ക്ലാസിക്കൽ, നാട്യ-സംഗീത ഗായകനും മറാത്തി നാടക നടനുമായിരുന്നു പണ്ഡിറ്റ് ദീനനാഥ് മങ്കേഷ്കർ (29 ഡിസംബർ 1900 - ഏപ്രിൽ 24, 1942). മാസ്റ്റർ ദീനനാഥ് മങ്കേഷ്കർ എന്നാണ് അദ്ദേഹം അറിയപ്പെടുന്നത്. മംഗേഷ്കർ സഹോദരിമാരുടെ പിതാവ് എന്നാണ് അദ്ദേഹം അറിയപ്പെടുന്നത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മക്കൾ - ലതാ മങ്കേഷ്കർ, ആശാ ഭോസ്ലെ, ഹൃദയനാഥ് മംഗേഷ്കർ, മീന ഖാദിക്കർ, ഉഷാ മങ്കേഷ്കർ എന്നിവരാണ് തീർച്ചയായും ഇന്ത്യൻ സംഗീത വ്യവസായത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ പേരുകൾ!

പണ്ഡിറ്റ് ഓംകാർനാഥ് താക്കൂർ (24 ജൂൺ 1897 - 29 ഡിസംബർ 1967), അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേര് പലപ്പോഴും പണ്ഡിറ്റ് എന്ന തലക്കെട്ടിന് മുൻപായിരുന്നു, സ്വാധീനമുള്ള ഇന്ത്യൻ അധ്യാപകൻ, സംഗീതജ്ഞൻ, ഹിന്ദുസ്ഥാനി ക്ലാസിക്കൽ വോക്കലിസ്റ്റ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ തൂലികാനാമമായ "പ്രണവ് രംഗ്" എന്നാണ് അദ്ദേഹം അറിയപ്പെടുന്നത്. ക്ലാസിക്കൽ ഗായകൻ പണ്ഡിറ്റിന്റെ ശിഷ്യൻ ഗ്വാളിയോർ ഘരാനയിലെ വിഷ്ണു ദിഗമ്പർ പാലുസ്‌കർ ലാഹോറിലെ ഗന്ധർവ മഹാവിദ്യാലയത്തിന്റെ പ്രിൻസിപ്പലായി. പിന്നീട് ബനാറസ് ഹിന്ദു സർവകലാശാലയിലെ സംഗീത ഫാക്കൽറ്റിയുടെ ആദ്യ ഡീനായി.

Life ആദ്യകാല ജീവിതവും പരിശീലനവും:

ഇന്ത്യൻ സംഗീതജ്ഞനും അദ്ധ്യാപകനും എഴുത്തുകാരനുമായിരുന്നു പണ്ഡിറ്റ് നിഖിൽ ജ്യോതി ഘോഷ് (ഡിസംബർ 28, 1918 - മാർച്ച് 3, 1995) തബലയുടെ താളവാദ്യത്തിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടി. 1956 ൽ സംഗീത സ്ഥാപനമായ സംഗിത് മഹാഭാരതി സ്ഥാപിച്ച അദ്ദേഹം ഇന്ത്യയിലും വിദേശത്തും വിവിധ ഘട്ടങ്ങളിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. ഉസ്താദ് ഹാഫിസ് അലി ഖാൻ അവാർഡിന് അർഹനായ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശൈലി ദില്ലി, അജ്രദ, ഫാറുഖാബാദ്, ലഖ്‌നൗ, തബലയിലെ പഞ്ചാബ് ഘരാനകളുമായി യോജിച്ചതായി അറിയപ്പെടുന്നു. 1990 ൽ സംഗീതത്തിന് നൽകിയ സംഭാവനകൾക്ക് ഇന്ത്യാ സർക്കാർ അദ്ദേഹത്തിന് പത്മഭൂഷന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന മൂന്നാമത്തെ സിവിലിയൻ ബഹുമതി നൽകി.

ഉഗാദ് നസീർ അമിനുദ്ദീൻ ഡാഗർ (20 ഒക്ടോബർ 1923, ഇൻഡോർ, ഇന്ത്യ - 28 ഡിസംബർ 2000, കൊൽക്കത്ത, ഇന്ത്യ) ഡാഗർ-വാണി ശൈലിയിൽ പ്രശസ്തനായ ഒരു ഇന്ത്യൻ ദ്രുപദ് ഗായകനായിരുന്നു.

ഒരു ഇന്ത്യൻ സരോദ് മാസ്ട്രോ ആയിരുന്നു ഉസ്താദ് ഹാഫിസ് അലി ഖാൻ (1877 - 28 ഡിസംബർ 1972). ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സരോഡ് സംഗീതത്തിലെ ഉയരമുള്ള വ്യക്തിയായിരുന്നു അദ്ദേഹം. സരോഡ് കളിക്കാരുടെ പ്രശസ്ത ബംഗാഷ് ഘരാനയുടെ അഞ്ചാം തലമുറ പിൻ‌ഗാമിയായ ഹാഫിസ് അലി തന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ ഗാനരചനയ്ക്കും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്ട്രോക്കുകളുടെ വ്യക്തമായ സ്വരത്തിനും പേരുകേട്ടതാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഇടയ്ക്കിടെ വിമർശകൻ നിരീക്ഷിച്ചത്, ഖാന്റെ ഭാവന സെമി-ക്ലാസിക്കൽ തുമ്രി ഭാഷയുമായി പലപ്പോഴും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ നിലവിലുണ്ടായിരുന്ന ധ്രുപദ് രീതിയേക്കാൾ അടുത്തായിരുന്നു എന്നാണ്.