अयान अली बंगश द्वारा पारगमन ~ राग कामोद

Ayaan Ali Bangash, seventh generation of the Senia Gharana and the younger son of The Sarod Maestro Amjad Ali Khan, has recorded this performance on the Sarod of Raga Kamod (and Raga Kirwani) in a studio back in 2013. Here we present the Gat Composition in Teentaal (16-beat cycle) with Tanmoy Bose on Tabla accompaniment. Raga Kamod, an evening melody is lesser known and performed than its variant Tilak Kamod. The lighter and more popular Tilak Kamod, derived from the more ancient raga Kamod, developed a scale based on the natural notes, while Raga Kamod itself belongs to Kalyan Thaat, which has a sharp fourth (teevra Ma) though the natural fourth (shuddh Ma) is still more important in this raga. Kamod has a more austere and elevated mood than the more romantic and pleasantly tuneful Tilak Kamod and was even once thought to have healing powers. Its main melodic outlines emphasise the second (Re) and fifth (Pa), while the sharp fourth (teevra Ma) and (natural) seventh (shuddh Ni) should not be emphasised, lest the raga be confused with others to which it is closely related, most notably Shuddh Sarang, Shyam Kalyan and Hamir. This is one of the most important aspects of a musician’s knowledge and feeling for melodic identity as there are many ragas that are so similar that only an expert will understand the difference, though any audience must be able to enjoy each one as a unique melody. This album (NRCD 0254) is being released as Navras Records' first purely digital release and should eb available for downloading and streaming on all the usual po;ular platforms from mid-Dec 2017

सेनिया घराने की सातवीं पीढ़ी और सरोद वादक अमजद अली खान के छोटे बेटे अयान अली बंगश ने 2013 में एक स्टूडियो में राग कामोद (और राग किरवानी) के सरोद पर इस प्रदर्शन को रिकॉर्ड किया है। यहां हम गत रचना प्रस्तुत करते हैं तबला संगत पर तन्मय बोस के साथ तीनताल (16-बीट चक्र) में। राग कामोद, एक शाम का राग इसके भिन्न प्रकार के तिलक कामोद की तुलना में कम ज्ञात और प्रदर्शन किया जाता है। अधिक प्राचीन राग कामोद से प्राप्त हल्का और अधिक लोकप्रिय तिलक कामोद ने प्राकृतिक स्वरों के आधार पर एक पैमाना विकसित किया, जबकि राग कामोद स्वयं कल्याण थाट से संबंधित है, जिसमें एक तेज चौथा (तीव्र मा) है, हालांकि प्राकृतिक चौथा (शुद्ध मा) है। ) इस राग में अभी भी अधिक महत्वपूर्ण है। कामोद के पास अधिक रोमांटिक और सुखद धुन वाले तिलक कमोद की तुलना में अधिक कठोर और ऊंचा मूड है और यहां तक ​​​​कि एक बार उपचार शक्तियों के बारे में सोचा गया था। इसकी मुख्य मधुर रूपरेखा दूसरे (रे) और पांचवें (पा) पर जोर देती है, जबकि तेज चौथे (तीव्र मा) और (प्राकृतिक) सातवें (शुद्ध नी) पर जोर नहीं दिया जाना चाहिए, ऐसा न हो कि राग दूसरों के साथ भ्रमित हो जाए जिससे यह निकटता से हो संबंधित, विशेष रूप से शुद्ध सारंग, श्याम कल्याण और हमीर। यह एक संगीतकार के ज्ञान और मधुर पहचान की भावना के सबसे महत्वपूर्ण पहलुओं में से एक है क्योंकि ऐसे कई राग हैं जो इतने समान हैं कि केवल एक विशेषज्ञ ही अंतर को समझ पाएगा, हालांकि किसी भी दर्शक को एक अद्वितीय राग के रूप में प्रत्येक का आनंद लेने में सक्षम होना चाहिए। यह एल्बम (एनआरसीडी 0254) नवरस रिकॉर्ड्स की पहली विशुद्ध रूप से डिजिटल रिलीज के रूप में जारी किया जा रहा है और दिसंबर 2017 के मध्य से सभी सामान्य मंचों पर डाउनलोड और स्ट्रीमिंग के लिए उपलब्ध होना चाहिए।