ഹാർമോണിയം വിർച്വോസോ, കമ്പോസർ പണ്ഡിറ്റ് മനോഹർ ചിമോട്ടെ

ഒരു പ്രമുഖ സാംവാഡിനി കളിക്കാരനായിരുന്നു പണ്ഡിറ്റ് മനോഹർ ചിമോട്ട് (27 മാർച്ച് 1929 - 2012 സെപ്റ്റംബർ 9). ഹിന്ദുസ്ഥാനി ക്ലാസിക്കൽ മ്യൂസിക് രംഗത്ത് കളിക്കുന്ന സംവാദിനി - സോളോ ഹാർമോണിയത്തിന് അടിത്തറയിട്ടത് പണ്ഡിറ്റ് മനോഹർ ചിമോട്ടെയാണെന്ന് പറഞ്ഞാൽ അതിശയോക്തിയില്ല. പാശ്ചാത്യ ഇറക്കുമതിയുടെ ഒരു ഉപകരണമായ ഹാർമോണിയത്തെ സിത്താർ, സരോഡിന് തുല്യമായി സോളോ ഉപകരണത്തിന്റെ ഒരു തലത്തിലേക്ക് ഉയർത്തുകയെന്നത് തന്റെ ജീവിത ദൗത്യമാക്കി. പുല്ലാങ്കുഴലും ഷെഹ്നായിയും. ഇന്ത്യൻവൽക്കരിച്ച ഹാർമോണിയം ഉള്ള അദ്ദേഹം എഴുപതുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ സാംവാഡിനി എന്ന് പുനർനാമകരണം ചെയ്തു.
1929 മാർച്ച് 27 ന് നാഗ്പൂരിലെ ഒരു ഖനി ഉടമയുടെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ച ചെറുപ്പക്കാരനായ മനോഹറിന് അക്കാലത്തെ എല്ലാ സങ്കൽപ്പിക്കാവുന്ന സുഖസ and കര്യങ്ങളും ആ uries ംബരങ്ങളുമുള്ള ഒരു പ്രഭുവർഗ്ഗ അന്തരീക്ഷം വളർന്നു. വിശാലമായ ഹവേലി, സേവകരുടെയും കുതിര ബഗ്ഗി എന്നിവ പോലെ. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് പരേതനായ ശ്രീ വാസുദിയോയ്ക്കും ഒരു മതപരമായ മനസ്സ് ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിന്റെ ഫലമായി ഭമോണുകളും കീർത്തനങ്ങളും പോലുള്ള സംഗീത മത വ്യവഹാരങ്ങളുടെ കേന്ദ്രമായി ചിമോട്ട് വസതി മാറി, ഇത് ഭക്തരെയും സംഗീതജ്ഞരെയും ഒരുപോലെ ആകർഷിച്ചു. ഒരു വശത്ത് പ്രഭുക്കന്മാരുടെ സുഖസ and കര്യങ്ങളുടെയും ആ uries ംബരങ്ങളുടെയും മറുവശത്ത് സംഗീത മത വ്യവഹാരങ്ങളുടെയും ഈ വൈരുദ്ധ്യ അന്തരീക്ഷത്തിൽ, യുവ മനോഹറിനെ ഏറ്റവും സ്വാധീനിക്കുകയും സംഗീത വിധിയുടെ ഒരു പാത അവനുവേണ്ടി നൽകുകയും ചെയ്തതാണ് രണ്ടാമത്തേത്. തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഒരു സംവാദിനി മാസ്‌ട്രോ പണ്ഡിറ്റ് മനോഹർ ചിമോട്ടെ ആയി കണക്കാക്കപ്പെടും.
കുട്ടിക്കാലം മുതലേ ഹാർമോണിയത്തോടുള്ള അഭിനിവേശമുള്ള മനോഹറിന് നാഗ്പൂരിലെ സന്ദർശക സ്വര കലാകാരന്മാർക്ക് ഒപ്പം പുറത്തും പുറത്തും തന്റെ റിയാസ് ദിനം ചെയ്യാറുണ്ടായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, 1946 ൽ പണ്ഡിറ്റ് ഭിഷ്മദേവ് വേദി നാഗ്പൂരിലേക്കുള്ള ഒരു ആകസ്മിക സന്ദർശനമായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീത സാധനയെ പിന്തുടർന്ന് യുവ മനോഹറിന് ഒരു സുവർണ്ണാവസരം നൽകി. നാഗ്പൂരിൽ 4-5 മാസം താമസിച്ച വേദിയിൽ ഹാർമോണിയം കളിക്കുന്നതിന്റെ ചില അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ വെഡിജി അദ്ദേഹത്തെ പഠിപ്പിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും ഈ അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ‌ വളരെ ആഴത്തിലുള്ള സ്വഭാവമുള്ളവയായിരുന്നു, അവ പിന്നീട് യുവ മനോഹർ‌ക്കായുള്ള പുതുമകളുടെയും മെച്ചപ്പെടുത്തലുകളുടെയും ഒരു ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത ഖനിയായി മാറുകയും സോളോ ഹാർ‌മോണിയം പ്ലേയിംഗിന് അടിത്തറയിടുന്നതിന് വളരെയധികം സഹായിക്കുകയും ചെയ്തു. അവസാനമായി ശ്വസിക്കുന്നതുവരെ പണ്ഡിറ്റ് മനോഹർ ചിമോട്ടെ, താൻ പഠിപ്പിച്ച ഹാർമോണിയം കളിയുടെ അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾക്ക് വേദിജിയോടുള്ള നന്ദിയെ അംഗീകരിക്കാൻ മറന്നില്ല.
തന്റെ ഗുരു വേദിജി മുംബൈയിൽ എവിടെയോ ഉണ്ടെന്ന് കേട്ടിട്ട് 1950 ൽ സുർ സിംഗർ കോൺഫറൻസ് സംഘടിപ്പിക്കുന്ന തിരക്കിലായിരുന്നു. മനോഹർ മുംബൈയിലെത്തി വേദിജിയെ കണ്ടു. ഇത്തവണ സംഗീത പരിശീലനത്തിനായി കുൻവർശ്യം ഘരാനയിലെ പ്രശസ്ത ഗായകനായ ഗുനിഗന്ധർവ പണ്ഡിറ്റ് ലക്ഷ്മൺപ്രസാദ് ജയ്പൂർവാലെ (1915 -1977) ലേക്ക് പോകാൻ വേദിജി അദ്ദേഹത്തോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു, അങ്ങനെ തന്റെ സംഗീത സാധനയെ പിന്തുടരുന്ന രണ്ടാമത്തെ പ്രധാന ഘട്ടം ആരംഭിച്ചു. പണ്ഡിറ്റ് ലക്ഷ്മൺപ്രസാദ് ജിയിൽ നിന്ന് ഗയാകിയുടെ സൂക്ഷ്മതകളും കുൻവർശ്യം ഘരാനത്തിലെ ബന്ദികളുടെ സമൃദ്ധമായ ശേഖരവും അദ്ദേഹം പഠിച്ചു .. പണ്ഡിറ്റിനൊപ്പം അദ്ദേഹം ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു. വോക്കൽ പാരായണ സമയത്ത് ഹാർമോണിയത്തിൽ ലക്ഷ്മൺപ്രസാദ്ജി.
യുവ മനോഹർ ചിമോട്ടിന്റെ രൂപവത്കരണ വർഷങ്ങളായിരുന്നു ഇവ. പണമോ കോൺടാക്റ്റുകളോ പാർപ്പിടമോ ഇല്ലാത്ത മുംബൈയിലെ ജീവിതം തീർച്ചയായും ഒരെണ്ണം കഷ്ടപ്പെടുകയും ചിലപ്പോൾ നിരാശപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. എന്നാൽ സംഗീത യാത്ര തടസ്സമില്ലാതെ തുടർന്നു. താമസിയാതെ ഏറ്റവും കൂടുതൽ ആവശ്യപ്പെട്ട ഹാർമോണിയം അനുയായിയായി അദ്ദേഹം മാറി. അന്നത്തെ പ്രമുഖരായ ഉസ്താദ് ബഡെ ഗുലാം അലി ഖാൻ, ഉസ്താദ് നസകത്ത് അലി, സലാമത് അലി എന്നിവരെ സഹായിക്കാനുള്ള ബഹുമതിയും അദ്ദേഹത്തിനുണ്ടായിരുന്നു. അതോടൊപ്പം ഉസ്താദ് അമീർ ഖാനുമായും അദ്ദേഹം ഇടയ്ക്കിടെ ഇടപഴകുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗയാക്കി അദ്ദേഹത്തെ വളരെയധികം സ്വാധീനിക്കുകയും വിവേകമുള്ള ശ്രോതാവുമായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംവാദിനിയിലും സ്വരമാധുര്യത്തിലും അതിന്റെ മുദ്രകൾ കാണുകയും ചെയ്തു. അമ്പതുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ പണ്ഡിറ്റ് മനോഹർ ചിമോട്ടിന് ചലച്ചിത്ര വ്യവസായവുമായി നല്ല ബന്ധമുണ്ടായിരുന്നു. ബൈജു ബവരയുടെ റെക്കോർഡിംഗിനിടെ ന aus ഷാദ് അലിയോടൊപ്പം, നാഗിനിന്റെ സമയത്ത് ഹേമന്ത് കുമാറിനൊപ്പം, ചൈത്ന്യ മഹാപ്രഭുവിനിടെ ആർ. സി ബോറലിനൊപ്പം, ജയ്ദേവ്ജി, വസന്ത് ദേശായി, കല്യാഞ്ചി (കല്യാഞ്ചി- ആനന്ദ്‌ജി പ്രശസ്തി) ലക്ഷ്മികാന്ത് (ലക്ഷ്മികാന്ത് - പ്യാരേലാൽ പ്രശസ്തി). 1975 ൽ മുംബൈ ഡോർ ദർശനത്തിൽ പണ്ഡിറ്റ് ചിമോട്ടിന്റെ സംവാദിനി വടൻ കണ്ട ശ്രീ രാജ് കപൂർ തന്റെ വസതിയിൽ സംവാദിനി പരിപാടി സംഘടിപ്പിച്ചു, അതിൽ സംഗീതജ്ഞരും സംഗീത പ്രേമികളും പങ്കെടുത്തു.
എന്നിരുന്നാലും, ഗായകരോടൊപ്പമുള്ള ഈ പ്രവർത്തനങ്ങൾ, ചലച്ചിത്രമേഖലയിലെ ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ എന്ന നിലയിലുള്ള തന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം പിന്തുടരുന്നതിന് ഒരു വിധത്തിൽ തടസ്സമാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കിയ, അതായത് ഹാർമോണിയം സോളോ ഇൻസ്ട്രുമെന്റായി വികസിപ്പിക്കൽ, പണ്ഡിറ്റ് മനോഹർ ചിമോട്ട് ഉടൻ തന്നെ പിരിച്ചുവിട്ടു ഈ പെരിഫറൽ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാധനയിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു.
ഇന്ത്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ പ്രകടനം, സൈദ്ധാന്തികവും ചരിത്രപരവുമായ വശങ്ങൾ എന്നിവയിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടിയ ഒരു പ്രതിഭയായിരുന്നു പണ്ഡിറ്റ് മനോഹർ ചിമോട്ടെ. അദ്ദേഹം ഒരു പ്രമുഖ സാംവാഡിനി കളിക്കാരൻ മാത്രമല്ല, മികച്ച ഗായകൻ, കഠിനാധ്വാനിയായ ഗുരു, ഗ serious രവമുള്ള ചിന്തകനും ഗവേഷകനും, യഥാർത്ഥ സംതൃപ്തിയും, മുൻ‌കൂട്ടി അവതരിപ്പിച്ച പ്രകടനക്കാരനുമായിരുന്നു. തുമ്രിസ്, ദാദ്ര, നാടോടി ധൂൺസ് തുടങ്ങിയ ക്ലാസിക്കൽ, സെമി ക്ലാസിക്കൽ വിഭാഗങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം ഒരുപോലെ അനായാസനായിരുന്നു. പൊതുവെ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലെക് ഡെം പ്രോഗ്രാമുകളും പ്രത്യേകിച്ച് സാംവാദിനിയും ഒരു മികച്ച പുളകമായിരുന്നുസംഗീത വിദ്യാർത്ഥിക്ക് ബോധോദയം. സംഗീതത്തിന്റെ മികച്ച സൂക്ഷ്മതകളായ ശ്രുതികൾ, സ്വാരങ്ങൾ, അവരുടെ പിന്നിലുള്ള വികാരങ്ങൾ (ഭാവ്), റാഗുകളുടെ വ്യാഖ്യാനവും അവയുടെ റെൻഡറിംഗുകളും (പെഷ്കരി) അതുല്യവും ചില സമയങ്ങളിൽ പാരമ്പര്യേതരവുമായിരുന്നു. മാർവയിലെ കോമൽ റിഷാബ് അല്ലെങ്കിൽ പിലുവിലെയും അഭോഗിയിലെയും കോമൽ ഗന്ധർ, അല്ലെങ്കിൽ ഭൂപ്പിലെ ശുദ്ധ ഗന്ധർ എന്നിവ കൈകാര്യം ചെയ്തത് സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു ഉപജ്ഞാതാവായിരുന്നു. സമാനമായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനം വിവിധ ക്രിയകൾ (ശബ്ദ മോഡുലേഷനുകൾ), ഗമാക്കുകൾ, ഖട്കകൾ, മുർകികൾ, ചൂട്ട്, ഗാസിത്, ഗീരവ് എന്നിവ സംവാദിനിയെക്കുറിച്ചും ഗയാകി ആംഗിന്റെ പ്രകടനത്തെ സംഗീത പ്രേമികൾ ശ്രദ്ധയോടെ കേൾക്കുകയും അഭിനന്ദിക്കുകയും ചെയ്തു.
ഖിയാൽ, തുമ്രി, ഭജൻ ഫോർമാറ്റുകളിൽ ബാൻഡിഷ് സമൃദ്ധമായി രചിച്ചയാളാണ് പണ്ഡിറ്റ് മനോഹർ ചിമോട്ടെ. ഇവിടെ പുനർനിർമ്മിക്കുകയാണെങ്കിൽ ഒരു ലിസ്റ്റ് ദൈർഘ്യമേറിയതാണ്. ചുരുക്കത്തിൽ, അവർ തിലാക്ഷ്യത്തിലായിരുന്നു. യമൻ. ബ്രിദവാനി സാരംഗ്, പുര്യ കല്യാൺ. പുരിയ ധനശ്രീ, ദിൻ കി പുരിയ. ദുർഗ, നന്ദ. ദേശ്, മിശ്ര പിലു. ഗുജാരി ടോഡി, ശോഭഹവ്രി, ബൈറാഡി, പടീപ്, മധുവന്തി. ജോഗ്, ജോഗ് തിലാങ്. ശുദ്ധ കല്യാൺ, അജലി കല്യാൺ, പത്മ കലിയൻ, ഖമാജ്. കുൻ‌വർ‌ഷ്യം, ലക്ഷ്മപ്രസാദ്‌ ജയ്പർ‌വാലെ, മഹാദേവ്‌പ്രസാദ്‌ മൈഹർ‌വാലെ, ലാലൻ‌ പിയ എന്നിവരിൽ‌ നിന്നും ധാരാളം ബാൻ‌ഡിഷുകളുടെ ശേഖരം അദ്ദേഹത്തിനുണ്ടായിരുന്നു.
അതുപോലെ, സംവാദിനിയിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ക്രെഡിറ്റിന് അസംഖ്യം രചനകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. കൂടാതെ, ഗുരു പണ്ഡിറ്റിൽ നിന്ന് അപൂർവമായ ചില വാതകങ്ങളും അദ്ദേഹത്തിനുണ്ടായിരുന്നു. ഭിഷ്മദേവ് വേദി ജി, ഗ്വാളിയറിലെ ഇതിഹാസ ഭയ്യ ഗണപത്രോവ. ഇന്ത്യയിലെമ്പാടുമുള്ള വിവിധ സംഗീത സർക്കിളുകൾ, വ്യക്തിഗത രക്ഷാധികാരികൾ, സംഗീത അക്കാദമികൾ എന്നിവർ പണ്ഡിറ്റ് ചിമോട്ടിനെ സംവാദിനി പാരായണം, ലെക് ഡെംസ്, കോൺഫറൻസുകൾ, അഭിമുഖങ്ങൾ, വർക്ക് ഷോപ്പുകൾ എന്നിവയ്ക്കായി പതിവായി ക്ഷണിച്ചിരുന്നു. പൂനെ, മുംബൈ, നാഗ്പൂർ എന്നിവിടങ്ങളിൽ ഉസ്താദ് ഷാഹിദ് പർവേസിനൊപ്പം സംവാദിനി-സിത്താർ ജുഗൽബന്ദിയിൽ മൂന്നുതവണ അഭിനയിച്ചു, അതുപോലെ തന്നെ മുംബൈയിലെ സംവാഡിനി- ഫ്ലൂട്ട് ജുഗൽബന്ധി, പണ്ഡിറ്റ് റോനു മസുംബാർ എന്നിവരും. മുൻകാലങ്ങളിൽ, അന്തരിച്ച പണ്ഡിറ്റ് സിദ്ധാർത്ഥ് പാർസ്വേക്കറിനൊപ്പം വയലിനിലായിരുന്നു അത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, പണ്ഡിറ്റ് മനോഹർ ചിമോതെക്ക് വിവിധ ബഹുമതികളും പുരസ്കാരങ്ങളും നൽകി ആദരിച്ചു. 1998 ൽ മഹാരാഷ്ട്ര ഗ aura രവ് പുരാഷ്കർ. ഏറ്റവും പ്രധാനം ഡോർ ദർശനത്തിലും മറ്റ് ചാനലുകളിലും അഭിമുഖങ്ങൾക്കും പ്രകടനങ്ങൾക്കുമായി അദ്ദേഹത്തെ തിരഞ്ഞെടുത്തു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംവാദിനി പാരായണ റെക്കോർഡിംഗുകൾ പുറത്തുകൊണ്ടുവന്നു. ആനുകാലികമായി MOVAC, HMV, അരുൽക്കർ, സംവാദിനി ഫ .ണ്ടേഷൻ എന്നിവ.
Read http://panditmanoharchimote.com/profile.html ൽ ഇവിടെ കൂടുതൽ വായിക്കുക
അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജന്മവാർഷികത്തിൽ ഹിന്ദുസ്ഥാനി ക്ലാസിക്കൽ മ്യൂസിക് ആൻഡ് എവരിതിംഗ് ലെജന്റിന് ആദരാഞ്ജലികൾ അർപ്പിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഇന്ത്യൻ ക്ലാസിക്കൽ സംഗീതത്തിന് നൽകിയ സംഭാവനകൾക്ക് വളരെ നന്ദിയുള്ളവരുമാണ്.